- 空間中的一點(diǎn)的收音方式
- 空間中的一點(diǎn)對(duì)空間音響的反應(yīng)
- 仿真人耳的收音方式
- 將兩把麥克風(fēng)置于跟音源同樣高度的平面上
- 在適當(dāng)?shù)木嚯x外兩把麥克風(fēng)分別以同樣的角度向外朝向與音源聯(lián)機(jī)的不同兩邊
另外值得一提的是，不管是所謂的Surround或者是Stereo，他們所呈現(xiàn)的都是一個(gè)平面上的情形，目前市場(chǎng)上似乎還沒有更進(jìn)一步表現(xiàn)高低的播放系統(tǒng)。更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，不管是Stereo或是Surround，當(dāng)你在擺放喇叭時(shí)他們應(yīng)該是要在同樣高度的一個(gè)平面的（sub-woofer除外），如果不經(jīng)過(guò)這樣的程序，基本上你是無(wú)法真正的表現(xiàn)出Stereo或是Surround的效果的。
StereoMicing顧名思義，指的是在錄音時(shí)使用特殊的手法來(lái)使收進(jìn)來(lái)的聲音在將來(lái)Playback時(shí)可以呈現(xiàn)立體的效果（也就是可以在播放時(shí)可以使人了解一個(gè)或一些音源在空間中的位置及其相對(duì)的關(guān)系）。因此說(shuō)到StereoMicing，在觀念上指的大多是利用兩把（或以上）的麥克風(fēng)來(lái)進(jìn)行收音，而收到的音在儲(chǔ)存時(shí)也一定是利用兩個(gè)或更多的音軌來(lái)完成。原因是，如果想要仿真空間中的音響效果至少需要兩個(gè)或以上位置或方向的收音來(lái)達(dá)到空間定位的情形（就像是電視上常見的所謂三角定位一樣）；至于在儲(chǔ)存上，同理可得為何需要兩軌以上的音軌才能在Playback時(shí)達(dá)到立體的效果。
由于在StereoMicing的理論及手法上有許多的分類及細(xì)節(jié)，因此在這里我所提出的是經(jīng)過(guò)我所整理出來(lái)的幾種最常用的想法及麥克風(fēng)擺置的重點(diǎn)。在實(shí)際的使用上，由于每個(gè)錄音師之間都會(huì)有其獨(dú)特的習(xí)慣及變化，因此你在每個(gè)錄音師之間所看到使用時(shí)的手法并不會(huì)是一模一樣的。
而在我整理之后，我將常用StereoMicing的理論分成了三大類：
1.仿真對(duì)空間中的一點(diǎn)的收音方式
2.仿真空間中的一點(diǎn)對(duì)空間音響反應(yīng)的收音方式
3.仿真人耳的收音方式
在看到上面的三點(diǎn)之后，相信一般還是會(huì)令人覺得迷迷糊糊的，到底他們?cè)僬f(shuō)些什么，又有什么值得注意的，而利用這樣的想法來(lái)進(jìn)行收音的方式又有哪些呢？請(qǐng)耐心繼續(xù)往下看～
1.仿真對(duì)空間中的一點(diǎn)的收音方式
........這是最最基本的StereoMicing理論，想要知道空間中一點(diǎn)的位置（StereoMicing的目的），最簡(jiǎn)單的方法就是在這個(gè)空間中放兩把麥克風(fēng)，由于音量大小及到達(dá)麥克風(fēng)時(shí)間不同的關(guān)系，人的大腦就可以用這樣的條件進(jìn)而定位（localization）每一個(gè)點(diǎn)音源的位置了。
........而利用這一類的收音方式，一般所收到的音比較不容易有CenteralImage（對(duì)于空間中的一點(diǎn)有較確實(shí)位置的慨念而非在空間中的一個(gè)方向的“一片“的感覺），產(chǎn)生這樣的情形最大原因是由于麥克風(fēng)在收音時(shí)只針對(duì)其所在的位置進(jìn)行收音，兩把麥克風(fēng)所收到的聲音在播放時(shí)會(huì)產(chǎn)生相位削減（phasecancellation）的問(wèn)題，因此不容易產(chǎn)生穩(wěn)固的CenteralImage。所以，在運(yùn)用這類型的StereoMicing之際，一個(gè)常用的口訣就是3：1（three-to-one），這指的就是“兩把麥克風(fēng)間的距離“和“音源至麥克風(fēng)間所連成線之垂直距離“的比需要大于3：1以避免相位削減所造成的問(wèn)題。
以下舉出幾種常見的應(yīng)用及手法：
SpatialPair：一般常用情況包括在只有兩把麥克風(fēng)的現(xiàn)場(chǎng)收音、對(duì)中、小型唱詩(shī)班（chior）的收音、古典管弦樂(lè)團(tuán)中某類樂(lè)器（如小提琴）的簡(jiǎn)易收音、鼓組的overhead…等等。使用時(shí)，一般需與所要收的音源保持在同一平面上（一般在正前方，鼓組的overhead則在正上方），麥克風(fēng)capsule的axis朝前（或朝下），記住剛才的3：1口訣，麥克風(fēng)的pattern則可用omni或cardioid。在麥克風(fēng)的選擇上則常為大口徑（lardgediaphagm）的麥克風(fēng)，尤其是人聲的收音時(shí)，一些高級(jí)大口徑的condensor麥克風(fēng)如Neumann的U87、U89…等也都是常被使用的麥克風(fēng)。
RoomMicPair：RoomMic的收法有許多種，包含了一把、兩把甚至更多麥克風(fēng)同時(shí)使用的手法，其中經(jīng)常被使用的一種也是由這類概念演變出來(lái)的就是如圖所示的這一種了。使用時(shí)，麥克風(fēng)capsule的axis朝向空間中和音源來(lái)源相反的兩個(gè)遠(yuǎn)程的角落，盡量使兩把麥克風(fēng)的高度相同、角度對(duì)稱，麥克風(fēng)的pattern則可用omni或cardioid。至于麥克風(fēng)種類則沒有一定的形態(tài)，從便宜的dynamic麥克風(fēng)到極為高級(jí)的condensor麥克風(fēng)都有人使用，比較常用來(lái)選擇的標(biāo)準(zhǔn)是音樂(lè)的種類、空間本身的明暗度及麥克風(fēng)的特質(zhì)。麥克風(fēng)capsule的axis朝向墻角的理由之一是由于墻角有較強(qiáng)的低音會(huì)被收到（低音由于聲波的原理，容易在墻角有較多的低音駐留在那里），而這常是一些我們想要收的RoomSound的一部份。
2.仿真空間中的一點(diǎn)對(duì)空間音響反應(yīng)的收音方式
這一個(gè)種類的理論基礎(chǔ)是由于上一類的StereoMicing理論中，不可避免的會(huì)因?yàn)橄辔幌鳒p造成CenteralImage及音質(zhì)失真的問(wèn)題，因此在這一個(gè)理論中將原本不同位置的兩點(diǎn)（麥克風(fēng)）置放于理想中的一點(diǎn)，因此不論是從哪一邊來(lái)的聲音都不會(huì)因?yàn)橄辔幌鳒p的關(guān)系而造成問(wèn)題。所以這一類的StereoMicing手法我們也常稱之為Coincident的收音。
當(dāng)然理論上的一點(diǎn)在現(xiàn)實(shí)上是無(wú)法達(dá)成的，兩把麥克風(fēng)的capsule之間會(huì)有一定的距離，就算是Stereo麥克風(fēng)（如Neumann的SM-69，Shure的VP-88等），其內(nèi)部的兩個(gè)capsule也會(huì)有些微的距離，所以在擺置麥克風(fēng)時(shí)一定要將之在不互相碰撞的情形下盡量接近(一般都使兩把麥克風(fēng)的capsule成上下垂直的一直線)。至于capsule之間仍然存在的差距則一般都將之忽略掉。
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在實(shí)際上，我們一般會(huì)將兩把麥克風(fēng)置于跟音源同樣高度的平面上，在適當(dāng)?shù)木嚯x外兩把麥克風(fēng)分別以同樣的角度向外朝向與音源聯(lián)機(jī)的不同兩邊，至于需要角度向外多大的角度則視不同的手法而定，待會(huì)兒我會(huì)有更詳細(xì)的介紹。
由于兩把麥克風(fēng)的capsule視處于理論上的同一點(diǎn)，所以理論上不會(huì)產(chǎn)生相位抵消的問(wèn)題，也就是說(shuō)，由于沒有相位抵消，因此這種收音方式會(huì)有相當(dāng)好的centralimage。對(duì)于一些solo的樂(lè)器或人聲，這是相當(dāng)理想的一種收音方式。此外在聲音的立體性上，它也有相當(dāng)spreadout的特質(zhì)，不會(huì)使聲音非常的mono-like。
X-Y：本類理論中最常被使用的一種手法，擺置時(shí)麥克風(fēng)置于預(yù)定收音的位置，兩把麥克風(fēng)的capsule成90度夾角（也有人用110度夾角），兩把麥克風(fēng)的pattern皆為cardioid。一般常見于solo樂(lè)器的收音，如吉他、sax…等等，幾乎只要是想要利用StereoMicing收solo的樂(lè)器，我都看過(guò)有人使用這個(gè)手法。另外在solo的人聲上，這也是非常流行的StereoMicing手法之一。另外由于在使用上一般這個(gè)收法都是用來(lái)收solo的人聲或樂(lè)器，因此一般常被使用的麥克風(fēng)都是較高級(jí)的condensor麥克風(fēng)，不過(guò)并非只能用condensor麥克風(fēng)，一些敏感度較高的dynamic麥克風(fēng)也可以作為選擇的量之一。
Blumlein：基本上和X-Y是相同的，最主要的不同處在于Blumlein一定是90度的夾角，而麥克風(fēng)的pattern為figure-8（8字型）。這個(gè)手法是由其發(fā)明人的名字來(lái)命名的。Blumlein是一名電視的現(xiàn)場(chǎng)錄音師，而他發(fā)現(xiàn)以這種方式進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)錄音不但能夠其它種類的手法具立體性且有相當(dāng)良好的centralimage，因此在現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的收音上，這是相當(dāng)常被應(yīng)用的一種手法。至于在一般錄音室的收音上，由于figure-8除了會(huì)收到最主要來(lái)自capsule前方的聲音外，由后方來(lái)的反射音也會(huì)被收到，因此較少在錄音室中使用，或需要視情況需要來(lái)加以使用。
........Mid-sizeStereo（MSStereo）：這是最佳的monocompatible的一種手法，由一把正對(duì)音源、使用cardioid（或hyper-cardioid）及一把使用figure-8、與第一把麥克風(fēng)成垂直的麥克風(fēng)所成（記得兩把麥克風(fēng)的cpasule一樣要盡量靠近使相位削減的問(wèn)題簡(jiǎn)治最低）。乍看之下好象不太容易了解這樣的收音方式要如何應(yīng)用到StereoMicing上，而這其實(shí)是有一點(diǎn)“詐“的！
一般StereoMicing手法所錄到的聲音不是這個(gè)stereosound的左邊就是右邊的那一軌。但是用Mid-size來(lái)錄的聲音在console上處理的時(shí)候需要三軌。由cardioid那把麥克風(fēng)所收到的訊號(hào)保持其panning在正中間的位置（center）；而由另一把麥克風(fēng)來(lái)的訊號(hào)則想辦法將之“復(fù)制“一份（一般可使用console的patchbay上的其中一個(gè)s訊號(hào)輸出的point，或是使用patchbay上的MULTI），將擁有這兩個(gè)訊號(hào)的其中一軌的相位（phase）切換（inverse）。這時(shí)由于這兩軌的訊號(hào)相同而相位相反，因此在panning至于center的位置時(shí)，你可以發(fā)現(xiàn)由于相位削減的關(guān)系，當(dāng)兩個(gè)fader呈一定關(guān)系時(shí)，兩軌的聲音會(huì)由于相互抵消而聽不見。再將這兩軌的pannig調(diào)整至完全偏左及偏右（這時(shí)會(huì)因?yàn)閟tereo的關(guān)系，原本互相抵消的兩軌又變得可以聽得到了）。
配合上剛才的第一軌，你就完成了Mid-size的收音及設(shè)定。由于第二、三軌是我們剛才所說(shuō)得那種關(guān)系，因此再以mono的方式播放時(shí)（如絕大部份的AM電臺(tái)或較差的手提音響），第二、三軌會(huì)完全聽不見，而第一軌則可以依你所想要調(diào)整的方式留下來(lái)，而再一般stereo的播放時(shí)，你則可以配合第二、三軌來(lái)制作stereo的效果。在錄到多軌的盤帶機(jī)、DTR或硬盤時(shí)，和其它已經(jīng)提及的幾種收音手法不同的，除了將收到的音變成stereo的兩軌訊號(hào)并路在兩軌上，一種較常使用的方法是將兩把麥克風(fēng)的訊號(hào)分別錄在不同的軌上（其它的手法錄到的聲音一般多已是stereo訊號(hào)的其中一軌了）。
雖然聽起來(lái)使用Mid-size來(lái)錄音是個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的主意，但事實(shí)上用Mid-size來(lái)錄音的機(jī)會(huì)并沒有那么多。最主要的原因是因?yàn)镸id-size雖然是一種StereoMicing的手法，但是它應(yīng)該是屬于“假“的StereoMicing，用來(lái)做stereo效果的只是一把figure-8麥克風(fēng)不同的相位，因此實(shí)際上它的效果較前面的兩種手法效果都來(lái)的差，因此在使用上同樣需要注意使用的時(shí)機(jī)及最后的目的。另外，比較常見的應(yīng)用是人聲的錄音，尤其是對(duì)monocompatible有需要的錄音或需要在同一個(gè)session中經(jīng)常更換麥克風(fēng)時(shí)（Mid-size只用一把時(shí)可當(dāng)mono的麥克風(fēng)錄音而備份的另一把可立刻加進(jìn)來(lái)做stereo的錄音而不需要重新擺設(shè)麥克風(fēng)，最適合錄音師偷懶用）。
3.仿真人耳的收音方式
在這個(gè)理論中，意圖將“聽眾“拉到收音的現(xiàn)場(chǎng)，也就是說(shuō)把麥克風(fēng)代替人耳的功能，每一把麥克風(fēng)就是一個(gè)虛擬的人耳，因此再將收到的聲音還原時(shí)，同樣的將人耳聽到的聲音還原，進(jìn)一步達(dá)到人類真正聽覺效果的還原。
........由理論上來(lái)看，這似乎是最完美的StereoMicing手法了，但是在實(shí)際上，由于喇叭擺置的位置、角度、高度的不同、收聽空間的不同…，都會(huì)使得播放的聲音受到影響而達(dá)不到預(yù)期的目標(biāo)。事實(shí)上更進(jìn)一步的情形是，這樣的StereoMicing方式事實(shí)上在播放時(shí)效果較上面的其它兩大類差一些，所以在實(shí)際上就比較少被使用了。
........不過(guò)如果最終播放的媒體是耳機(jī)（headphone，尤其是高級(jí)的、專為達(dá)成Stereo效果所制的耳機(jī)）的話，一般來(lái)說(shuō)這一類的收音方式則會(huì)有相當(dāng)真實(shí)的表現(xiàn)。和利用喇叭播放的方式不同，使用耳機(jī)的時(shí)候，由于不和播放的空間互動(dòng)，因此播放的聲音會(huì)直接傳遞到人耳之中，也因此不會(huì)由于空間的改變而造成音質(zhì)的改變。在一般的情形下，利用耳機(jī)來(lái)收聽音樂(lè)的時(shí)候，雖然音質(zhì)的清晰度等等都會(huì)來(lái)得比較好，但由于缺乏和空間互動(dòng)的結(jié)果，聲音一般來(lái)得比較“干“、比較沒有空間感。但如果是利用這類的收音方式的話，則由于不會(huì)因?yàn)榭臻g的變化而造成相位削減或模糊的問(wèn)題，因此會(huì)有非常高的真實(shí)感。
ORTF（OfficedeRadiodiffusion-TelevisionFrancaise）：由法國(guó)國(guó)家廣播公司所研究出來(lái)使用在現(xiàn)場(chǎng)廣播使用的一種StereoMicing手法。這是類似X-Y的收音方式，使用時(shí)兩把麥克風(fēng)向外張開呈110度角（人耳向外的大約張開角度）、相距17公分（人耳相距的大約距離）、麥克風(fēng)皆使用cardioid的pattern。由于麥克風(fēng)之間的距離并不是相當(dāng)大，因此相位削減的程度也并不是相當(dāng)嚴(yán)重，但相對(duì)于X-Y，它的聲音又要較為spreadout而且open，所以是較常被使用的此類StereoMicing手法，另外也由于它和coincident的收音方式相近，但麥克風(fēng)的距離較遠(yuǎn)，因此也稱之為nearcoincident的StereoMicing。
Binaural：這是一種需要輔助器材才能進(jìn)行的StereoMicing手法，使用時(shí)必須要利用一個(gè)假的人頭（dummyhead），這個(gè)的人頭在雙耳的地方會(huì)有相配合“洞“讓你置放麥克風(fēng)，將麥克風(fēng)放進(jìn)“洞“里之后，由于設(shè)計(jì)上的關(guān)系麥克風(fēng)的capsule所在位置就會(huì)剛好是人外耳的地方。由于有一個(gè)假頭在那里、而麥克風(fēng)的位置又與人外耳的位置一模一樣，因此可以想見的，Binaural的收音方式較其它任何一種的StereoMicing更接近真人的收耳所聽到的聲音。而就像前面有提到過(guò)的，這是一種利用耳機(jī)來(lái)播放的絕佳方式，但如果以一般以喇叭為主的播音方式，則效果就會(huì)相對(duì)降低。此外，使用這個(gè)方式來(lái)收音的話，一些經(jīng)常使用的雜音消除系統(tǒng)（noisereductionsystem），如DolbyA、DolbyB、DolbyC或dbx都會(huì)使得利用Binaural來(lái)收音的StereoMicing品質(zhì)降低。
以上花了一些篇幅為大家介紹了一些StereoMicing的理論及實(shí)際用的手法，希望對(duì)有興趣的朋友會(huì)有一定的幫助，至于想要更深入的了解一些實(shí)際上的情形可以自行再去找一些相關(guān)書籍來(lái)作研究。
